喜丰收 卢爱萍 摄
【我说】2025年11月15日，我来到广东省清远市飞来峡镇石颈村，拍摄当地黑皮冬瓜丰收的场景。刚到地里，我就看到成堆的黑皮冬瓜摆在田边，形态和线条都很突出。如果用超广角镜头拍摄，很容易获得较强的视觉张力。但我看着现场忙碌的瓜农，觉得真实的丰收现场和人的状态更值得记录。拍摄时，我主要使用24-105mm镜头，尽量贴近日常观看的视角，以冬瓜作为前景，交代丰收的环境。我在同一个位置拍了多张，想等待人物状态更自然、画面布局更集中的瞬间。后来，在冬瓜称重的过程中，几个人的注意力都集中到一处，表情和动作也有了呼应，我便按下了快门。画面里不仅有丰收的场景，还有人与自然之间的关系。有时，一种表情、一次注视、一个动作，都会让照片有更多可读的内容。
【点评】这幅照片的故事性建立在人物与环境的关系之中。前景整齐摆放的黑皮冬瓜交代了丰收现场。中景人物在称重、交流的过程中形成共同的关注状态，他们的视线和动作有了呼应。背景中的田地进一步补充了场景信息，使画面既有丰收的现场感，又有视觉的节奏感和韵律感。
故事性
丁芳 文｜点评
摄影既是光影的艺术，也具有叙事的功能。一张照片所承载的往往不只是视觉表象，还包括人物、环境、事件之间的关系。摄影的故事性，并不是简单地“看图说话”，而是通过影像让观者看到并理解现场正在发生的内容，并由此产生联想。如何在有限的画面中建立叙事关系，是值得摄影者重视的问题。
一些经典摄影作品之所以具有持久的感染力，正是因为它们通过人物命运的一个动人瞬间反映出时代背景。史蒂夫·麦凯瑞（Steve McCurry）的《阿富汗少女》，通过对少女的眼神和面部表情的刻画，使观者感受到战争背景下个体生命的处境。多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）的《移民母亲》，则以母亲忧虑的神情和孩子依偎的姿态，反映美国大萧条时期普通人的生存压力。这些作品的力量，并不只来自形式，更来自人物状态与社会背景之间的关联。
摄影的故事性也体现在日常场景中。薇薇安·迈尔（Vivian Maier）的许多街头照片，并不追逐重大事件，只是在普通街巷、市井人物的偶然瞬间中展示城市生活的细节。时至今日，这些影像依旧拥有动人的力量。故事性并不一定只体现在对事件的展示中，日常生活中的一个表情、一次回望、一个手势，甚至人与环境之间的短暂联系，都可能成为照片可读性的来源。
摄影的故事性的形成离不开瞬间的选择。亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）提出的“决定性瞬间”理念，强调的是摄影要在某一特定的时刻，将事件、情绪、关系等具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来。为此，摄影者需要在不断变化的现场中观察人物关系、动作走向、环境细节等，使其在画面中彼此呼应，让照片中的故事更加清晰。
寻求故事性并不意味着画面信息越多越好。人物、环境、事件、细节等需要形成有效联系，才能更好地完成叙事。如果主体不明确，人物关系松散，或者无关信息过多，画面反而容易失去重点。摄影者在拍摄时，要判断哪些内容有助于说明现场，哪些内容会干扰主题，通过取景、构图、技术技巧的合理应用，让观者的注意力集中到最能展示故事情节的部分。
一张照片的故事性的塑造，也离不开观者的阅读。摄影者通过画面提供线索，观者则会根据其中的人物神态、环境信息、事件痕迹等补充联想画面未展示的部分。因此，摄影者不一定要在一个画面里把故事都说尽，而是要留下足够清晰的线索，吸引观者继续观看、理解和想象。
摄影的故事性并不只依赖题材本身，或者对技术、构图的处理，更重要的是摄影者对现场的观察，对人物关系的判断，以及对关键瞬间的把握。摄影，并不只是记录一个场景，而是要通过这个场景向观者讲述其中的人、事与情境。