一隅藏万象：朱永春的山水之境
《海岸线》系列
片片琼花从半空中飞舞着飘落，将黟山的苍黛色晕染出层层深浅。沿山路跋涉前行，石阶逶迤而去，尽头隐没于白雪与云雾的交界。天地茫茫，空气仿佛也被严寒凝住了脚步，水汽化为白霜挂于枝头。凛风掠过，树梢积雪簌簌而落，与脚下踩雪的“吱吱”声交织回荡，愈发衬托出山中的幽寂。松枝上，积雪如绒毯轻覆；竹林间，疏影似墨痕点染。
《自然观看》系列之“云水”篇
旭日东升，迎客松披上一袭金黄；云海翻涌，峡谷间顿时气象万千……这般堪称经典的黄山胜景，却未能使朱永春按下相机的快门。他凝视的是眼前的冰雪天地——当目光从宏大收束于幽微，风声雪落间，他听见了黄山的絮语。快门轻响的那一刻，他踏入了寻觅已久的山水之境。
《东方微境》系列
极简海景
《海岸线》系列
海天一色，水平线将画面一剖为二。长时间曝光下，云迹隐去，海浪化作绸缎般的纹理。杉本博司的《海景》有意回避人类活动的一切痕迹，极简画面中唯有水、空气与光线，以“亘古如斯”之姿追溯生命起源。朱永春的《海岸线》系列，以同样的极简构图、黑白的摄影语言，向这位他仰慕的前辈遥遥致意。
《海岸线》系列
然而，在杉本博司刻意抹去的人类踪迹之处，朱永春展开了另一场叙述。画面下方，是被海水日复一日冲刷的人类遗存：废弃码头的台阶爬满藤壶，宛如岁月镌刻的碑文；破败的灯塔依然矗立，往日荣光仍留残影；防浪堤上，消波块以沉默的坚毅迎向涌动的波涛；一艘朽败的木船裸露出鱼骨般的躯壳，像一首无言的挽歌……朱永春以简洁的画面承载丰盈的叙事，虽无人物出场，那些人类痕迹里却晃动着人来人往的身影，回响着渔船起航时的汽笛声，弥漫着海风的咸湿。
《海岸线》系列
更令人驻足凝思的，是那些与海格格不入的遗落之物——一台西湖牌缝纫机，锈迹斑斑，在潮水中只余轮廓；一把孤独的椅子，面朝大海，仿佛有人曾在此长久凝望。缝纫机的脚踏声曾和着潮起潮落，在岸边奏响独一无二的协奏曲；那把空置的椅子，则是留给每位观者的遐想之座。对在自然之力下改变形态的遗留物的聚焦，是朱永春对人与自然共生关系的静默追问。
《海岸线》系列
宋韵为镜
《自然观看》系列之“山石”篇
云雾缭绕，山峰插入云霄，云烟随风飘逸，恍若群山在缓缓游走；白练悬空，长瀑飞流直下，水汽散落飘荡，好似下起一阵绵密的春雨。当唐代僧人贯休吟游于雁荡山，此番景致便化为“雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨蒙蒙”的题咏。始于对沈括笔下雁荡山“森然干霄”描述的叹服与向往，朱永春的瓯越山水情结便由此生发。
《自然观看》系列之“云水”篇
沿着古人的足迹行走，对宋画和东方山水审美的理解，渐渐成为他观看世界时的隐形取景器，使他镜头下的山水充盈着古典山水画的意蕴。在《自然观看》中，山取一角却亦见山之高，树取几枝却亦现林木之盛——朱永春借鉴宋代画家“马一角”“夏半边”的构图手法，以局部窥整体，于小处见大观，通过充满细节的局部画面为观者展开了想象空间。
《自然观看》系列之“竹木”篇
“山石”篇远观取势，画面中部一条蜿蜒小道直上顶峰，背景的云烟足见山势之高；近观取质，千年风化的岩石纹理历历可辨，石缝沙砾间竟有草木倔强生长。“云水”篇捕捉了水在天地间的两种形态：向上蒸腾，是如纱云海，朦胧飘逸，为雁荡山添一抹逍遥的灵气；向下倾泻，是飞瀑如龙，为群峰增一份雄浑的铮鸣。“竹木”篇以木观林，或是对称的双竹似美猴王雉鸡翎，威风凛凛；或是只见树干不见枝叶，幽深莫测；或临溪而立，悠然自得；或耸于飞瀑旁，栉风沐雨。
在宋代山水美学与20世纪直接摄影派影响的交汇处，朱永春不追求震撼视线的巨幅全景，只以精确的曝光、恰当的景深、细腻的质感，让观者在方寸影像之间，得见山水形胜。
微境大千
《东方微境》系列
穿过月洞门，世界的喧嚣在一瞬间被隔绝。庭院深处，竹影摇曳，花影微动——“人静，人静。风动一庭花影。”千年前的词句，在此刻被光影重新唤醒。时光的脚步迟缓下来，仿佛在这里慢了整整几个世纪。
踱过一池荷塘，一条蜿蜒的小径通向深幽之处。于庭院间穿梭，移步换景，又一道门现于眼前。有别于线条棱角分明的方形门，内收外放的曲线增添了一丝女性的柔美，而门内的一株植物枝干先向左伸展，后又倏然笔直向上，与门洞的线条互补成趣。
《东方微境》系列
朱永春在《东方微境》中，将镜头从自然山水移向了园林——被古人精心营造的人造山水：一块多孔的假石后，一株植物探出半截枝丫，如同犹抱琵琶半遮面的娇羞女子；明媚的阳光透过漏窗，将枝叶的影子投在粉墙上；实体的石块与虚渺的光影一左一右，一实一虚，共同呈现了画面的张力。雨天则是另一番景致：雨水沿芭蕉叶滚落，凝于叶尖，倒映着庭院的一角；木窗框被浸润成深色，散发出时光的厚重感。一山一石，一草一木，古人将天地纳入庭院，不出户而赏山水至味；一晴一雨，一朝一暮，朱永春用镜头拾取古人在造园时精心埋藏的机锋与心意。
墙面上嵌着一块假山石，壁间只露出半张石桌，这是留白的宋韵美学，也是“虽居小园，心游大境”的无限延伸。
《东方微境》系列
从《海岸线》将人间烟火融入海天一色，到《自然观看》以宋画视角取景雁荡山水，再到《东方微境》在方寸园林间寻访古典山水之魂，朱永春从不满足于再现山水。那些从中国传统山水美学中汲取的养分，让他看见石缝中的草木、水痕里的光阴、壁上残存的光影。山水于他，早已不是山水本身；那是马远的角落、贯休的诗句、沈括的笔墨。在他目光的投向之处：一隅之微，可纳万象；一滴水中，可观沧海。
| 人 | 物 | 简 | 介 |
朱永春，1977年生。浙江省摄影家协会主席团委员、温州市摄影家协会主席，第三届浙江摄影金像奖获得者。作品曾入选全国摄影艺术展览、中国国际摄影艺术展览等。