2026年6月23日，“涯山残卷——颜长江影像作品研究展”在羊城晚报艺术研究院正式开幕。此次展览是继翁源、深圳、宜昌、大理四站巡展之后移师广州的第五站，不仅完成了一次从山野到都市的空间回响，更在岭南文化腹地开启了一场关于古典文脉与当代影像的深度对话。
本次展览《涯山残卷》为艺术家颜长江继《纸人》后，探讨古典中国“巫”“史”传统的又一力作，与其前作恰成双璧。作品多取材于韶关翁源及广州，聚焦于地下车库、农村老房墙壁等日常痕迹。颜长江谈及，这些被时间刻画的痕迹，呈现出山水般的意象，散发着独特的魅力。他表示，这次的创作较以往转变巨大，是从经典摄影范畴大胆迈向传统语言与新手法结合的一次探索。
有专家表示，《涯山残卷》立足自然痕迹，而将其凝练为观照世界的独特视角，推动我们重新审视山水概念；《涯山残卷》通过色彩斑斓却看似“不恰当”的视觉表达，在画意之美的背后，寻找着安顿人心的精神内核。
展览前言
蒙颜长江先生俯允，翁山当代艺术馆首展，展出其最新力作《涯山残卷》。引发积极反响。在深圳展、湖北展、大理展之后，《涯山残卷》研究展即将移师广州。
《残卷》之所以重要，是因为它和颜氏《纸人》恰成双璧，构成探讨古典中国“巫”“史”传统的绝妙互言。
大致而言，“史”由昉于北地周文明，偏警策人世；“巫”焕烂乎南方楚文化，重特达天机。数千年来南北分张而和合，“巫”“史”自相发敛抑扬，无施不可，最大限度地形塑了中国人的文化性格与精神世界。
《纸人》，阑入“巫”之传统，为中国文人艺术在摄影一域的深度掘进辟出生天，一时云霓漫天，百神翳其备降兮，九疑缤其并迎，中国文人摄影终见形神相亲，主客俱畅。《残卷》则铺展“史”之理路，一拟再拟三拟古典中国诸般山水剧迹，严重威武者如辛佐治毅然仗黄钺当军门立，绮丽尖新者似霜蹄千里风翮九霄，以此致敬古典中国礼乐文明下的意态雄杰，见之座右久更新。
至此，“巫”“史”来萃，天人俱见，终成颜公以艺术作品探询“古典中国”的完整序列，堂庑骤大，境界豁然。
或问：《残卷》取材车库幽暗处、农舍垣墙间，日晒雨淋，风化虫蚀，异形别色遂生，颜公分截其一角，复逐一与名作相咬合，神虽神矣，然而究竟是对古典主义的致敬，抑或消解？
答：颜公《残卷》，因自然物而入文化场，假现代术以显古典美，虽变乱古法，凌轹山川，然溷秽中凸见庄严，卑污内力揭崇高，离形而见神，因缺而得全，此非古典艺术之精魂神髓而何？
问：《残卷》欲以文化规训自然，不亦狂且妄乎？
答：某独见颜公以天机而徇人力，极风其非，以矫其弊。
问：何以知之？
答：幸有《纸人》。
——张演钦
展览时间:2026年6月23日—2026年7月8日（逢周末、节假日闭馆）
展览地点:广东省天河区羊城创意产业园3-12羊城晚报艺术研究院
艺术家简介
颜长江，著名摄影师、策展人、艺术家、摄影批评家。