意识是人类个体或群体复杂而多变、多视域与多维度的客观世界中经验的认知、觉悟、行为的概念和经验醒悟的主观意象、倾向。从心理学视角分析，意识有广义和狹义之分。广义系指大脑对客观世界的整体反应，涵盖着感悟认知、思维方式、情感欲望乃至价值判断。狭义系指个体对某一领域、某一现象、某一环境客观现实的具体反应。它将影响、启发、引导个体的感观体验、趣味关注、情感变化乃至个体的主观行为等。
笔者所提炼出的项目意识的摄影概念，涵盖了心理学所表达的广义与狭义的融通之义。项目二字本来是非常宽泛领域用来表述内容、活动、工程、技术、种类等组合的用语。把项目定位于摄影意识的组合，是把摄影用于创作工程项目表述的合适概括，也是针对人们碎片化、无主题化摄影的通病所提出的概念。
增强项目意识的摄影对当下与未来的摄影专业化质量提升和可持续发展的创作路径，颇有其针对性、实效性和持久性创作的深远意义。就官方摄影而言的项目系指全社会、全方位、全视域可以选择的具有系统性、关切度、影响力、话语权的专项或专题摄影。我们国家包括省市每年都有申报文学艺术创作的立项制度并有资金扶持。项目可大可小，也许是一个重大项目中还含诸多子课题或围绕主项目还列有系列子专题；也许是一个大的摄影专题，也均列为项目工程按任务要求去拍。每个项目的实施都有申请与预审文案、实施计划、成果要求，并附有完成工期。项目（专题）摄影始终在紧紧围绕党和政府的中心工作、时代与社会需求而展开，其中包括各行业领域的需求而列支列项。高等院校以学科建设、科研教学立项而申报摄影项目。主流媒体、网络传媒以及新闻、期刊等大多数部门要求圴是以专题摄影作为征集主项。而从国际到国内各类摄影展赛层级经验来看，专题摄影已成为专家与公众的共识。单幅征集、碎片化的摄影成果越来越显的缺乏深度和关注力。这说明增强项目意识的摄影应成为专业与非专业摄影人必须掌握的基本功能与社会责任。
伴随着中国经济、科技、文化、新传媒的高速发展，中国摄影以它独有而庞大的新文艺群体、独有的现代化摄影器材装备，独有的影像文化形态，成为世界图片海量生产的大国。但从图片专业质量上看，还算不上强国。大众化的图片生产过剩，项目化、专题化、系统化、跟踪式创作彰显十分不足。在国际上有影响力取之共识的项目摄影名家甚少，更谈不上摄影流派在国际上的话语权。尤其是中国的摄影爱好者从摄影起步到成长为富有经验的摄影师，却长期醉心于唯美的碎片化创作状态，满以为项目、专题是职务摄影的事，其实中国摄影最大的偏差是对摄影的本质缺少深度的认知，受中国山水情怀的画意影响，沉迷于中国绘画的心路和审美观照，包括理论探索也死搬硬套于传统的画论，缺少华夏民族文化基因根基下的本国特色的摄影理论体系。
笔者认为摄影既不能放弃传统的客观记录功能，更不能忽视摄影的主观体验感悟、主观构成表达。当下的摄影早已淡化了职务与非职务摄影的边界，突破了从物理传感器的印迹转化为心理醒悟的灵魂震撼，突破了由感观喜悅延伸为理智话语的呐喊。
笔者认为，增强项目意识是遵循摄影创作艺术规律的一项自觉行为，国内外有成就的摄影大师都是从项目专题抓起，而且有许多大师的好专题经常是前期无出版合同、无合作签约的状态下，自我选择题材命题、自觉坚守自己的承诺，日积月累形成了历史不可重演的宝贵影像记忆。建议有更多摄影人尽早从单幅创作、唯美创作、纪录复制的无主题思想的零乱思维中解困出来，用科学而理性的思维谋划自己摄影项目工程的实施路径。
一是找准专题的好内容，不贪大求全、不图形式多姿多彩、不搞说教演义、不虚构脱离生活本源的素材。强调有血脉温度、有故事情节、有时代亮点、有催人思考的题材。
二是找准项目内容难得的切入点，不论是大地中找实验田，还是小切口作大文章，突出专题的原创性、唯一性、独特性、先导性。
三是找准专题思想与艺术表达的交融性。强调作品在厚重内涵中的意境与隐喻之意，强调得体适度不造作的艺术要素的构成。突出其作品思想性与艺术性的较强烈而自然生成的感染力。
四是找准项目专题生成的时间、空间、季节、时辰、色彩、环境的结合点，让情节、细节、环节环环扣紧，自然流畅，别开生面，独具特质。突出项目专题的逻辑思维、创新思维和思辨思维。排除项目的同质化和扎堆跟风的流水账。让受众者和摄影同仁高度赞同认可。刘志超（作者系辽宁大学教授、辽宁省摄影家协会名誉主席）
图片说明：这组照片于2026年4月18、19日拍于福建省漳州市南靖县云水谣古镇。文章与配文不完全一致，只是作业，文图并茂有利于读者看片思文。有的照片调得稍艳，便于大众阅读。所有照片本人坚持原汁原味，不搞添加、不搞人为摆布，纯属风景纪实摄影。这一个景区照片想拍全、拍好有点难，无奈充分利用早饭晚饭前后狂走稳拍，偶尔等待过后的人流变化来取舍景致。全组照片前几幅用大疆无人机拍摄、余下部分用手机和相机拍摄。